睡不着｜德国史诗中，只要这双眼睛看见了实在
编者按：假如你“不想睡”或许“睡不着”，欢迎持续阅览。这儿或许有个文艺片，这儿或许有个惊悚片。不知道你会闷到睡着，仍是吓得更睡不着。
《无主之作》作为一个长达188分钟的故事，谜底却在很早的时分便揭开。我置疑编剧/导演弗洛里安·亨克尔·冯·多纳斯马尔克读过加缪的一段话：“一个人的作业无非是沿漫漫艺术之高低路，去从头发现那两三个至简而巨大的形象。正是这些形象初次将他的心门翻开。”
这个故事的内核亦与我国的“九方皋相马”类似。九方皋相马能去伪存真，伯乐亦自惭形秽，说他“所观天机也”。《无主之作》的男主角柯特·巴奈特（汤姆·希林饰）具有共同天分，一双热诚的眼能穿过外表纷乱看见事物实质。他的画便是万物皆有联络的根据。
作为一个画家，那“两三个至简而巨大的形象”在柯特·巴奈特仍是奶乎乎的稚子时已亲眼目击。万物之间皆有联络的哲思，巴奈特青年时已知晓。在麦浪中彻悟时，他狂喜着告知爸爸妈妈这一“严重发现”，但是爸爸妈妈并不了解，一起深深忧虑。在其时的德国社会环境下，柯特·巴奈特就像一只美丽而软弱的小鸟，被强力之手一捏即碎。
188分钟的故事围绕着一个主题：一个艺术家的诞生。柯特·巴奈特的人生境遇阅历社会剧变，纳粹控制、二战及东西德两立先后在他的身上留下痕迹。但他绘画之外的另一个天分，令他与火热的外界间一向隔有一层缓冲。巴奈特温厚、好心、心思简略，他的魂灵里没有抵挡和复仇这些剧烈的字眼。他的壮烈都是静水流深，这样的史诗电影主角近年特别常见，《美好的拉扎罗》《罗马》等莫不如是。他们像粗朴的画布，前史仅仅在画布上投下暗影，画笔则一向握在他们自己手中。
画家柯特·巴奈特的诞生，更多是一个内向的、自发的进程。生活在纳粹至东西德割裂的年代也好，另一个年代也好，他的跋涉方向都不会改动。
或许是因为大道至简，巴奈特的艺术理念借不同人物之口重复被叙述，连一位苏联军官在妻子获救后感谢医师时亦说出这样的台词：“有时分你仅仅救了一个人。但一个人对另一个人来说便是全国际。”
道理很简略了，全部艺术家都在做同一件事，即探寻事物的实质，在看似毫无逻辑的紊乱中寻觅联络。诗人寻觅比方。一花一国际。
这种颇具东方哲学的考虑方法，在影片中化作十分多戏剧性的偶然。《无主之作》是一部规整而古典的著作。有太多偶然与照应，太多所谓冥冥中注定的离别和相遇。
风趣的是人物们并没有意识到偶然的存在。巴奈特在父亲自杀多年后以类似的动作跪着清洁台阶时，他似乎彻底忘记了多年前他曾每日目击父亲做着相同的作业。他在女友艾莉（葆拉·贝尔饰）的父亲卡尔教授（塞巴斯蒂安·科赫饰）办公室为其画肖像时，镜头扫向他阿姨伊丽莎白·梅（莎斯琪亚·罗森道尔扮演）错愕窜逃的旮旯。镜头提示本相的头绪，画家自己则全然无所知。
只要屏幕前的观众能以天主视角看到这些偶然。也便是说偶然和照应起到的不是推进情节的效果，而是解说的效果。它们十分形象地解说了柯特·巴奈特为何会成为西德新一代的绘画大师，他的那一组成名作终究好在哪里。
除了偶然，还有一个譬喻。巴奈特两次用了同一个关于数字的譬喻。他问别人，假如说一组随机的数字平平无奇的话，一组获奖彩票的数字呢？必然会觉得其间藏有某个隐秘吧，甚至会觉得它们是美丽的。
这些偶然、照应与譬喻总算汇集成他的成名作——一组由新闻图片、宗族相册中的旧相片及其它随机印象为创意来历绘就的画。但是即便在创造的进程中，巴奈特亦没有看见自己画作中的隐秘。
他在光影的戏法中把岳父、阿姨和逝世纳粹医师画在了同一张画上，好像冥冥中神灵现身。恐惧的隐秘是：岳父曾是逝世医师的忠诚部下，是他亲手把巴奈特挚爱的阿姨面向集中营的凄惨逝世。
巴奈特从头到尾都没有发实际际中的隐秘，但就像九方皋相同，他透过表象看见的实相成为处理这些印象时仅有的根据。他自己亦无法解说天机何来和隐秘地点，比如为何用刷子把好像大型相片的画作刷得含糊之后，它就由一张“相片”变成了一幅有法力的画，由复刻和回忆变成创造。
这些画作没有主人，它们是“无主之作”。但凡对他的心灵构成冲击的，可以反映心里实在的印象，便是他想要挑选的内容。美妙的是，对他构成冲击的，对别人也是如此。柯特·巴奈特成功了。
其实巴奈特的艺术理念并不新鲜，鲍勃·迪伦就曾说过，那些歌原本就在那里，他仅仅把它们写下来罢了（粗心）。我国亦有“文章本天成，妙手偶得之”的传统认知。
《无主之作》的英文名自译作“不要看向别处”。这句话是巴奈特早逝的阿姨伊丽莎白留给他的最早也是最宝贵的启蒙。她赤身裸体在钢琴前找到“仅有的音符”后堕入狂喜，用烟灰缸猛砸自己的脑袋至流血；那个音符原本无处不在，就在她的脑中心间。
假如巴奈特是把本相画出来的人，那么伊丽莎白更挨近本相和艺术自身。她可所以贝尼尼刻刀下狂喜的圣特蕾莎，也可所以绝顶朴实的艺术家。但是在这个国际里，她被当成疯子/劣等人送进了纳粹毒气室。
伊丽莎白是朴实灵性的化身。她简直是以生命为价值教给年幼的侄子巴奈特重要一课：永久面对实际，不要把目光转向别处。
凭着实际的分量，三个多小时的影片中巴奈特穿过逝世、走进爱情，才找到艺术的实在。在死板的东德与迷失的西德都没能找到的东西，原本就在实际里边。但也不是说，直视实际的人都能成为优异的艺术家。伊丽莎白阿姨没有可以，巴奈特在西德杜塞尔多夫学院的导师也未必可以。
这位满头伤痕的教授在二战中曾坠机，为苏联境内的鞑靼人所救。他们用混合油脂的药物和萨满歌谣为他医治烧伤，令教授看到人类之爱的面貌。回到德国后他全部顺利，却像西西弗斯相同不知疲倦地用黄色油脂块创造。没有人知道他在做什么，他自己也不知道。他心里激烈的驱动力或许永久无法变成对别人亦有牵动的著作。
所以真实的艺术家稀疏。柯特·巴奈特这个人物的原型是德国画家格哈特·里希特（Gerhard Richter），也是个“画相片的画家”。听说里希特看到电影不太快乐，以为不是一部合格的传记片。
但《无主之作》原本就不是传记片，仅仅学习了格哈特·里希特的一部分阅历和艺术理念罢了。里希特自己有一套完好的艺术理论，他首要遭到波普艺术的影响，又期望用粗陋的方法把绘画从学院派中解放出来。和印象派又有所不同的是，他所体现的内容以印象为资料来历，具有实际的力气。
而没有任何理论，仅仅凭直觉作画的巴奈特不该被视作里希特的“年青懵懂版”。他身上混沌和单纯的魅力与影片想表述的哲学更靠近。傍晚时，巴奈特在巴士齐鸣中感遭到的通体通明，由这样的一个巴奈特来体现才令人信服。
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